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在歌剧演出中

在歌剧演出中
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  • 产品简介:在歌剧演出中,如果一个没有一句唱、只有台词的喜剧演员得到的掌声最多,这是好事还是坏事? 上星期 (8月16日8月19日) 国家大剧院上演的约翰施特劳斯轻歌剧《蝙蝠》就遇到这种情况。 陈佩斯在最后一幕开始时出场,演狱卒这个小角色。他二十多分钟的逗贫搞笑

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在歌剧演出中,如果一个没有一句唱、只有台词的喜剧演员得到的掌声最多,这是好事还是坏事?

上星期 (8月16日—8月19日) 国家大剧院上演的约翰·施特劳斯轻歌剧《蝙蝠》就遇到这种情况。

陈佩斯在最后一幕开始时出场,演狱卒这个小角色。他二十多分钟的逗贫搞笑似乎成了全剧的第一亮点。这个狱卒戏的长度是我看过的各个版本中最长的。而且,在这一幕主要演员上场后,导演安排他重又出场两次,撒了点搞笑胡椒面,又是挥小旗又是装哭。剧终谢幕时奏起《拉德斯基进行曲》,指挥上了舞台,陈佩斯又跑到乐池里指挥的位置上继续逗乐,把他的表演一直进行到了观众开始散去。所以,如果一个对歌剧不太了解的观众看了这场演出后,别人问他看到了什么,他多半会说:“有陈佩斯。”

《蝙蝠》(Die Fledermaus)是个轻歌剧。所谓轻歌剧就是轻松优美的音乐和歌唱加上轻喜剧的情节和表演。《蝙蝠》的演出向来有很大的再创作空间。主体音乐和主要情节不能变,但可以加内容;唱一般都是用原文德文,但台词却可以用演出地当地语言,可以加上跟当下以及演出地本土文化挂钩的东西。比如:英国版的会加英国脏话和英国诙谐小曲。大剧院版莫华伦演的爱森斯坦点晚餐时,就说要吃猪头肉;陈佩斯更是说他要把监狱改成“天上人间”。他的台词里还加进了对观众和乐队的调侃,指挥李心草也跟他互逗了几句,还扯上了伦敦奥运会。 不过,猪头肉的包袱在戏里出现了七八次,似乎多了点。

这出戏的背景是新年夜的维也纳。为了体现维也纳的新年气氛,导演陈蔚增加了华尔兹和波尔卡的舞蹈场面,主角们也都加入,这对于已经步入中年的几位中国歌剧演员来说无疑是增加了难度。不过,舞蹈多了以后,这个戏确实更欢乐了些。

在表演方面,大剧院版的导演和演员们非常努力地增加噱头。开幕后唱第一嗓子的阿尔弗莱德是在李心草身边开唱的,李心草还用指挥棒调戏了他几下; 女一号幺红的表演一直是神经兮兮、一惊一乍的,念台词时总是嘶哑着嗓子说话;反串演俄罗斯王子的梁宁则随时准备跟身边的女人搂搂抱抱、进行各种亲热举动。这些做法用力过猛,使得这些人物看上去不像是维也纳的上流人物或者中产阶级。加上群众演员们彼此非常类似的戏服和经常整齐划一的动作,以及颇具家具城感觉的简易欧式样板间的舞美,整部戏的演出颇有些央视春晚的气质。

但是公平地说,对于任何意欲争取中国大众的舞台演出,要彻底躲开春晚气质都是很难的,因为大家已经习惯于这种方式。从剧场效果看,观众是买账的。大部分该笑的地方大家都笑了。而对于这出剧中几个本来应该有掌声的著名唱段,不管是《笑之歌》还是《查尔达什舞曲》,即便是唱得都不错,观众有时只是礼貌地拍两下手,888VIP?人,有时则什么反应都没有。显然,大多数观众都不是歌剧迷,不过是来看个热闹,888VIP?人

《蝙蝠》虽远谈不上是一部高水平的歌剧,作为一部入门作品却比较合适。它有花心的男主人公以及小夫妻因情而生的小矛盾、有欢乐的场面和结局、更有斯特劳斯优美、欢快、俏皮的音乐。这些都很容易被中国观众接受。李心草指挥的大剧院乐队和各位演唱者把音乐部分完成得中规中矩。这些元素都更有可能给门外汉提供一个愉快的歌剧之夜,从而使他们对这门艺术产生更多兴趣。

这样看来,888VIP?人,用陈佩斯和夸张的表演来吸引和取悦观众也是一个正确的选择,在一个普及版《蝙蝠》里陈佩斯得到最多喝彩无疑是一件好事。当然,对于想寻求真正维也纳味道的观众来说,他们的最好选择是只在音乐响起的时候打开耳朵。

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